作为古典音乐的爱好者，生在国内是有点不爽的。没有高水平的演出，早年尚有专门的古典音乐广播频道，后来也被取消了。又比如，很多年以来，国内一直面向普通欣赏者的古典音乐类杂志只有两本：《音乐爱好者》，三联的《爱乐》。三联的《爱乐》的历史久一些，大约已经有十年了。早年我还在上海念高中的时候，94、95年前后的样子，每周一次会去延安中学参加物理竞赛的学习班，有一次在回家的路上看到了《爱乐》。那时侯《爱乐》是大32开本，纸张质量非常的好（可能就是通常说的“铜版纸”）。我有最早的将近十期《爱乐》，独缺第一期。第一期后来据说是以卡拉扬作为封面人物的。现在这些最早的《爱乐》还在我上海的屋子的箱底压着，我准备一直留着。还记得第四期（可能是第五期）是以卡萨尔斯作为封面的，第六期好像是海菲茨，第八期好像是古尔德。

现在的《爱乐》感觉质量大不如前了，不再感觉是那种经典值得收藏的。我并非厚古薄今。这期的《爱乐》我还没看完，就见到有多处触目惊心的错误，而且有些并非是专业知识的错误，而是纯粹的校对疏漏：

1. 第14页，文章标题是“《亡儿之歌》首演130年”。但事实上，正如文章开篇第一句所说的，"1905年1月29日，马勒的声乐套曲《亡儿之歌》在维也纳进行了首演"。
2. 第21页，“…并没有注意到1848年遭受批判的苏联作曲家中有加夫里尔·波波夫…”。但事实上，正如文章后面所说，"加夫里尔与肖斯塔科维奇几乎处于同一时代"。"1848"明显应该是"1948"。
3. 还是第21页，"让人不解的是，当斯大林去世后，…难道是肖斯塔科维奇的光环遮蔽了他？"这长达6行的一段话出现了两次：第三自然段最后，以及文章的最后。很明显，这是用copy&paste导致的。

今年第一期的《爱乐》又从月刊改回双月刊了。内容仍然是照旧，有古典音乐界最近一两个月的一些新闻，有对最近一些演出的评论，有唱片的推介，也有一些关于音乐史的内容。有很多文章一看就知道是从外刊翻译过来的，这也没办法，国内既没有着方面的土壤，也没有形成规模，自己组稿组不出，就只好翻译了。让人印象比较深的是看到了门德尔松的老婆的照片，果然是大美女。看了这期《爱乐》上的几篇文章才知道，原来祖宾·梅塔(Zubin Metha)是印度人，生在孟买，我以前一直以为他是以色列人。还第一次知道穆特(Anne-Sophie Mutter)和普列文(Previn)是夫妻，迪图瓦(Dutoit)也曾经和阿格里奇(Argerich)是夫妻。同一个领域里面顶尖的人物成为夫妻的都不多，毕竟有一山不容二虎的感觉。不过成功的例子也不少，阿加西和格拉夫，还有常昊和张璇。

对于《爱乐》此类古典音乐杂志，我宁可它多一些音乐史的笔记逸闻、最近的一些新闻，或者是人物访谈。而版本比较和纯器乐作品的介绍最好少些，因为最难写得好看。这期有一篇关于《冬之旅》的版本比较。我正好有两个版本的《冬之旅》，一个是菲舍尔·迪斯考的，一个是Peter Schreier唱的（Decca 436 122-2），而且我对这个作品已经熟悉到可以哼出第一曲头上十来个小节。看了那篇关于《冬之旅》的版本比较的文章的感觉是毫无新意，毫无启发，根本不知道在说什么，只是充斥着诸如“左手快速但轻巧的断音与右手轻柔的重复音符，产生了一种色彩斑斓的奇异效果”或“他表现任务内心痛苦与复杂挣扎是多层次的，那种绝望是渐渐积累以至最后爆发出来的”这种近乎清谈和玄乎的话语。我不会弹琴，也不会声乐，自然是看不懂这种深度的音乐评论的。但《爱乐》这种杂志不就是卖给我这种普通爱好者看的么？

音乐评论不好写。李岚清的那本音乐笔记缺乏他自己的东西，赵鑫珊的《贝多芬之魂》和《莫扎特之魂》有些太做作了。辛丰年的《钢琴文化三百年》虽是小册子，倒还算内容充实，看起来饶有兴味。