俺终于有暂住证了，一件被老罗痛骂的东西：“暂住证这三个字是一点稍有良知、没有麻木的人的都会感到无比愤怒的，暂——住，什么叫暂住？为什么要在自己的祖国里处处TNN的暂住”。老罗成名就由大骂户籍制度开始的，后来还有其他段子，比如关于离婚的，还有老罗语录，特逗。其实俺也是特B4暂住证这东西的，来北京半年，压根就没打算办过。要不是为了办visa，我估计会一直做“非法居留者”。

说到暂住证，早先——去年年底的时候，我在北京人艺看了一场叫做《暂住证》的小剧场话剧，印象不怎么样。与其说它是一个话剧，还不如说是一个现代舞剧。没什么台词，两个演员都是跳现代舞出身的，也没太多情节，主要卖的就是跳、造型和身段，内容和“暂住证”基本没有关系，取这个名字只是一个噱头。有点实验性质的，看的人有好多都是两个主演的同学、朋友、老师，好像是他们自己玩了一把，我们傻呵呵买了票看他们自娱自乐。

看话剧，无论是大型的，还是小剧场的，关键还是要看剧本。以我所看过的那些话剧来说，大凡是让人感觉不错的，剧本都是很不错的。剧本好了，就有了个好的基础，表演中规中矩也能出效果，电影和电视剧也是这个理儿。比如，上周末看的《长恨歌》，一半的效果是靠着原小说出来的；《雍正王朝》每遍放我每遍都看，二月河的小说写得好很重要；《汉武大帝》干巴巴没看头，究其原因，剧本是白手起家一边拍一边写的；老舍的剧本写得好，《开市大吉》常演不衰；那时候上海演《捕鼠器》（The Mousetrap），票子卖光——阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）写的剧本。

再往早说，莎士比亚那些剧本…

所以，我每次看那些即将上演的话剧，最关心它是根据什么东西改编的，其次才关心演员是谁。其实演员是谁不太重要，他们都是专业的，蒙蒙我这种业余的都足够。